现代人爱诗和远方，古代人却爱酒与女人
朋友圈随处可见一张自拍，配一句“诗与远方”。这句话源自高晓松作的词“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野。”这句话被文青和段子手炒得火热，人们幻想“诗和远方”，字面意思其实不过是“请说人话”和一个别人呆腻了的地方。
近来读唐诗，风流才子白居易有一首《问六十九》：绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？洛夫说这诗着实只能懂得四分之三，不热爱酒，最后一句的味道是怎么念也念不出来，朋友说，给你来一壶壶的绍兴高粱怎么着都能醺出来。但饮酒还是讲究一个度，闲情时独酌一两盏，聚会吃饭时的闹酒最是要不得，浅尝即止得微醺才是最佳境界。
陈眉公在《小窗幽记》中特别提到饮酒的适当场合与时机，他说“法饮宜舒，放饮宜雅，病饮宜小，愁饮宜醉，春饮宜庭。夏饮宜郊，秋饮宜舟，冬饮宜室，夜饮宜月。”其实更多的诗人喜好不论冬天或夜里，都在大雪纷飞时围炉进行，或一人独酌，深思漫想，灵感一来便能写出一手好诗。古时也常有两三人对饮，灯下清谈，谈天论地，或抒发情感或派遣抑郁，倒是也有些情趣，毕竟酒逢知己千杯少。
诗人好酒不外乎两个原因：一是酒是个渲染气氛的好东西，能调节情绪，有助交谈间的兴致，一般来说浪漫倜傥的诗人都爱这个调调儿；二是酒能刺激人的脑神经，使人唤起联想产生灵感。像最爱酒的李白更是在烂醉后被就泼醒起来作诗，他可是斗酒诗百篇啊。想起他几句“钟鼓馔玉不足贵， 但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞， 惟有饮者留其名。”不爱酒的人都会觉着微醺醉酒说不定别有一番风味。
说了酒，再谈谈女人，贾宝玉有句话咱们常常能听到，“男人是泥做的，女人是水做的”。水性至柔，女诗人写情诗写得最好，男人写女人确又最好。“拂墙花影动，疑是玉人来”王实甫笔下的崔莺莺如此动人，他将崔莺莺那种女人害羞用暗示的手法接受对方都表现得这么巧妙。男人们爱在诗中写女人，有忠国肝胆的名妓，有寂寞深闺的怨妇，有皇宫里的莺莺燕燕，有市井上的少女。
女人不仅是男人们爱写进诗的对象，她们也更像一首诗，有的你能读懂，有的资历尚浅你不能读懂。在诗人们眼里，少女是一首饱含情趣的抒情诗，读她时只管欣赏那青春美好；少妇是一出诗剧。不但有诗的内容还有更多的冲突、高潮，读她时需冷静，以免陷入不可自拔；中年妇女是一部唠叨的史诗，丧了诗味，只剩下历史。
酒与女人说很像却又互斥互补，她们都醉人，使人甜蜜又黯然还使人梦寐之，时而浓烈时而火辣。可有时还需要用酒去遗忘女人，又或者饮酒时误入美人怀，也难怪诗人们都钟爱酒与女人了。
