读叶广芩的小说有感大纲

什么样的小说才是好小说？我觉得，能让我读得有滋有味儿，徜徉其中不愿自拔的，就是好小说。叶广芩的京味儿家族小说，就是这样的好小说。

最早读的应该是《三岔口》。《三岔口》原是一出京剧传统剧目，说的是跟杨家将有关的故事。任堂惠奉了杨延昭之命，暗中保护发配的焦赞，住在三岔口的小店里，与店主刘利华在黑夜里打得出神入化。如果你经常看中央十一套戏曲栏目，会在这个栏目的宣传节目里看到这出戏的选段。一身白衣服的任堂惠和一身黑衣服的刘利华，在黑夜里窜上跳下，刀来剑往，好不惊险。叶广芩的小说《三岔口》，说的是“我”的父亲金四爷——一位曾经的清朝皇亲贵族八旗子弟，因躲避自己酿造的婚姻苦果，带着外甥小连到江西游历，并最终与小连分道扬镳的故事。

我当时便被小说的语言及叙事风格深深吸引了。叶广芩的写作语言中，带着浓浓的京味儿，并把京味儿中那些干脆、幽默、调侃，甚至有点痞气的特点，发挥得淋漓尽致。叙事则如行云流水，毫不迟滞。表面上看，故事讲得很随意，仿佛云随风走，实则节奏把握得极有分寸，该松的松该紧的.紧，让读者在体味了酣畅淋漓的阅读快感之后，恰到好处地收笔，仿佛瓜熟蒂落，仿佛水到渠成，没有一点牵强与造作之感。

从此喜欢上了叶广芩的小说，先后阅读了她早期写的长篇《采桑子》，及后来出版的一些中篇，并对作者本人产生了浓厚的兴趣。叶广芩，满族，原姓叶赫那拉，清慈禧太后的侄孙女，光绪帝的隆裕皇后的亲侄女。这样的家族背景，无疑给叶广芩的写作提供了肥沃的写作土壤，使她的小说中，处处透着以满族文化为基础的，浓浓的皇亲贵族气质。

长篇小说《状元媒》，以十一出传统京剧曲目为题，以叶广芩的家族故事为背景，描写了自辛亥革命到改革开放的今天以来，百余年的国运变迁，以及在这样的历史大局中，各类人物的喜怒哀乐悲欢离合。小说第一章《状元媒》写的是“我”父亲母亲的故事。出身底层社会的母亲与出身皇族的父亲，经中国最后一个状元刘春霖的撮合，几经曲折结合在一起。心地善良果敢决绝的母亲，随遇而安养尊处优的父亲，以及大宅门里复杂的人际关系，在作者笔下一一展现。

以《状元媒》开头，《大登殿》、《三岔口》、《逍遥津》、《三击掌》、《拾玉镯》、《豆汁记》、《小放牛》、《盗御马》、《玉堂春》、《凤还巢》，紧随其后纷纷上演，每一部戏曲名称都对应着与其内容相关的一则故事。真真是人生如戏，戏如人生。

翻开《状元媒》的封面，一章一章细细读过，我仿佛随作者的笔，做了一次长长的游历。在这个游历过程中，我结识了“我”的贵族父亲，平民母亲，二娘张小姐，仆人刘妈，三姐五姐，五哥七哥，七舅爷，钮青雨，大秀，碟儿，看门老张，厨子老王，张安达，完姐夫，姑爸爸，大连小连……在另一个时空中，我随他们或欢喜或忧伤，或得意或失落，或果敢或纠结，深陷其中不能自拔。

最喜欢的人物是《逍遥津》中的七舅爷、《豆汁记》中的莫姜，以及《小放牛》中的张安达。七舅爷是典型的八旗子弟的代表。他从满清时候的衣食无忧，变身为后来的落魄旗人，身份的变动并没有影响他的内心，他优哉游哉地生活在自己的世界里，斗虫玩鸟唱戏作画享乐人生，最后却死于日本人的迫害。莫姜本是一名宫女，出身卑微，命运悲苦，但她自尊自爱，静如秋水，待人仁厚，可亲可敬。张安达是太监出身，前半生恭谨谦卑，后半生心理复杂，其命运因时代的变迁跌宕起伏，内心世界更是酸甜苦辣尽在其中。无论是七舅爷，还是莫姜还是张文顺，这些小人物被叶广芩刻画得活灵活现，仿佛就站立在读者眼前。

叶广芩的家族背景，为她提供了丰厚的写作素材的同时，也使她的前半生过得动荡不堪。她人生中的前十几年，生活在贵族式的大家庭中，受到父母兄姐的百般怜爱。自1968年起，她被迫告别双目失明绝症缠身的母亲到陕西插队落户，很多年后才再次返京。《状元媒》就是叶广芩以她的家族为写作背景，以小说为手段，以戏曲为引子，刻画市井众生人生百态的一部小说。

假作真时真亦假。小说就是这样，真真假假，真假难辨。而叶广岑本身的经历，比小说更加曲折。都说是人生如戏，我倒觉得戏如人生，因为很多时候，人生比戏更精彩。